Balcón utiliza el espacio público como una estrategia de difusión y acercamiento de nuevos espectadores hacia el arte contemporáneo, atendiendo a necesidades de circulación y visibilidad. Es una manera de involucrar a una mayor cantidad de público en una reflexión en torno a un tema que nos reúne en una experiencia colectiva. A poco más de un año del terremoto de febrero de 2010, once artistas chilenos y extranjeros que viven fuera de Concepción, nos regalan una imagen que se instala en un balcón como soporte de obra y en un kiosko como soporte informativo.

Balcón a itinerado por el cuarto piso de Cochrane 923, la FEC y su segundo piso de Plaza Perú 119 y el Centro Cultural Alianza Francesa, ubicado en calle Colo Colo 1. El kiosco, siempre en calle Cochrane –a la altura del 900–.

Artistas participantes:
Leonardo Portus (Santiago, Chile), Lorena Cardona (Rosario, Argentina), Sergio Valenzuela Escobedo (Santiago, Chile), Rainer Krause (Santiago, Chile), César Scotti Disi (Santiago, Chile), Claudio Bernal Abarza (D.F, México), Alexa Horochowski Ucha (Minnesota, USA), Guisela Munita Martínez (Valparaíso, Chile), Miguel Parra Urrutia (París, Francia), Jorge González Lohse (Santiago, Chile), Yennyferth Becerra Avendaño (Santiago, Chile).

Es una acción a cambio de otra, es un gesto para lograr otro.

Desenhebré para conseguir material, desenhebré para construir tu hogar.

Mi obra se construye mediante recursos de sobrevivencia, pueden ser recolecciones, trueques, aprendizajes o esfuerzos. En este caso, construyo mediante el intercambio de un gesto. Desenhebré largas horas una tela cruda de dos metros por un metro, la misma medida del balcón donde estamos exponiendo. La imagen que observan es el material deshecho. Mi idea es levantar un sitio íntimo dentro de un espacio expuesto. Es deshacer para rehacer. Es cambiar un esfuerzo personal para conseguir la mirada pública.

Es el lugar de encuentro de los nuevos sueños, despojados de grandes temas e ideales y centrados en el presente continuo, es el sueño de globalidad desde lo local, es la microempresa cultural, el lugar de residencia, el lugar de los amigos, las utopías al alcance de la mano y no en el horizonte imposible. El prefijo "neo" respira un aroma a ciruelos en flor, los mismos que uno ve en Concepción a destiempo, es la promesa cumplida que los sueños se realizan y no dependen más que de las ganas y el coraje de los que se atreven.

La modernidad ha sido y es marcada por el deseo del hombre occidental de querer ver el mundo haciéndose así una idea propia de lo que antes era considerado como lejano y exótico, esta experiencia individual es otra forma de consumir, sin tener en cuenta las diferencias culturales, la historia, el contexto socio-político y la realidad de los lugares que se visitan.

Eden Hotel les propone un viaje por espacios intermedios, por las fronteras en las cuales son sitiados los candidatos a la expulsión, por zonas remotas o abandonadas, por tierras marcadas por el movimiento telúrico permanente, por la pobreza y la destrucción del medio ambiente… bienvenidos a la era del “turismo de lo real”.

Un Balcón del puerto de Valparaíso, es uno de tantos, los hay con ropas que cuelgan, con plantas que acompañan, con cachureos e historias, también están los que cuelgan, se desgarran, se resisten a caer, a desaparecer y que finalmente quedan impresos en una postal de la gran fachada.

Al recordar las imágenes mediáticas de Concepción, como una de las ciudades más afectadas por el terremoto de febrero de 2010, recuerdo la difusión que hicieron noticieros como CNN, New York Times y Fox News quienes bombardearon al espectador una y otra vez con imágenes gráficas en un remolino hipnótico que dejó una profunda impresión. Estas imágenes penetraron fuertemente en nuestra psiquis, sin mediar nuestro esfuerzo ni resistencia.

Cada catástrofe tiene sus tres días de fama, hasta que una catástrofe más corriente toma su lugar.

El tratar de estetizar un hecho relevante, traumático y al límite de lo representable es muchas veces paradójico. La siguiente imagen es un índice iconográfico de un sentir personal, el factor objetual de distintas retóricas. Ahora, la imagen extendida, colgada desde un balcón de una de las oficinas federativas de una histórica asociación estudiantil, no es gratuito. Quizás la respuesta a la amnesia está precisamente en este gesto, “ventilar los trapos sucios”, de cara a la teta auri-cielo. 

Luego del terremoto y maremoto que tuvo a la región del Bíobío como centro o epicentro de los acontecimientos, comencé a viajar a la ciudad de Concepción. Al pensar en la imagen que usaría en la intervención del proyecto Balcón tuve la idea de dejar en evidencia el lugar que me acogió en esos primeros viajes. Es así como atardecer es un trabajo que se articula desde la contingencia y los afectos, desde la necesidad de señalar un lugar que me ha servido de albergue y refugio. La imagen muestra una luz (lámpara) roja, la cual relaciono con la emergencia y con la visibilización de un lugar, que hoy sigue funcionando como refugio, pero ahora de iniciativas vinculadas al arte, desde la necesidad de subvertir un espacio privado hacia un territorio público, posibilitando la creación de nuevas audiencias y ampliando las maneras de hacer y mostrar el arte en Chile.

Aquí se combinan dos imágenes: un dibujo del caricaturista Laplace publicada diariamente en el diario “La Vanguardia” de Cataluña y un fragmento de un grabado de la “Schedelschen Weltchronik” de 1493. El fragmento muestra la profecía bíblica de la caída de la ciudad de Babilonia. El dibujante Laplace por su parte pública diariamente en el diario “La Vanguardia” de Cataluña un par de dibujos, entre los cuales se debe buscar siempre ochos diferencias. Derrumbes, desastres naturales, instrumentos de percepción de la realidad, arte como representación, cultura y naturaleza, son algunos de los conceptos que aquí surgen y que pueden tener (o no) –si se relacionan con la situación actual de Chile después del terremoto- implicancias equivocadas o desacertadas.

…Las saludé personalmente a todas.
                                       mariposa violeta
Y cuando estuve frente a la arboleada
que alimenta el oído del viajero
con su inefable música secreta
                  río
recordé el mar y enumeré las hojas
                            mi abuela
en homenaje a mis hermanas muertas.
Perfectamente bien. Seguí mi viaje
como quien de la vida nada espera…

“Hay un día feliz”
“Semillas para el segundo piso de Concepción”
Poemas y antipoemas

Sergio Valenzuela
Nicanor Parra

“Aquel que dijo más vale tener suerte que talento conocía la esencia de la vida. La gente tiene miedo a reconocer que gran parte de la vida depende de la suerte. Asusta pensar cuántas cosas escapan a nuestro control. En un partido hay momentos en que la pelota golpea el borde de la red y durante una fracción de segundo puede seguir hacia adelante o caer hacia atrás.

Con un poco de suerte sigue hacia adelante y ganas. O no lo hace, y pierdes.”

Match Point, Woody Allen (2005)

Desde fines de los años 80 hasta hace pocos años, los bloques PET esparcieron su arquitectura mínima en el paisaje urbano de gran parte de la periferia de las ciudades chilenas.

Zonas estigmatizadas de promiscuidad y marginalidad, donde el ingenio chileno irrumpe para acomodar en sus escasas dimensiones, una serie de ampliaciones improvisadas aprovechando el espacio.

El volumen ampliado que recuerda una mediagua parece ampliarse hacia fuera, tal como este balcón, siguiendo el escorzo tridimensional en un infinito punto de fuga.